乡村教师情事:绝爱第7部分阅读（1/2）

感觉等了很久，终于在自己家门口看见了杨巧儿。

杨巧儿怒气冲冲“你个狗日的丧天良的，哪有你这样的人，小心我告你拐带儿童！”

长树陪着笑，说“杨巧儿，你也别好心当着驴肝肺了，我在马路上看见蛮子，就逗他，跟叔叔上街吃果冻好不，他就死活要上我的车，我拿他没有办法，才带他上街兜了一圈，还花了十几元给他买好吃的了。你说，我这就叫拐带儿童了？你讲点理好不好？”

杨巧儿说“谁知道你安的什么心。我儿呢？你把他藏哪里去了？”

“哎呀，好心没好报啊，我干儿子吃饱了喝足了，睡着了，在我床上躺着呢。 ”

“谁是你干儿子？你发癫了吧！”

长树说“只要你愿意，莫说干儿子，就是当我亲儿子我也乐意啊。”

“做你娘的春秋大梦去！”杨巧儿啐了一口，长树赶紧躲开。

“别说那么难听吧！好歹还沾亲带故不是，这么水灵灵的一个人，说话就跟吃了炸药似的。”

杨巧儿道“哦？你是说我还要感谢你？”

长树说“感谢就不必了，也不至于跟要吃人似的，夫妻做不成，也不要伤了和气嘛。”

杨巧儿冷笑道“你还想着这一出吗？白日做梦吧。”

摇摆

摇摆是我从曹文轩的《小说门》里读到的概念。

生活中无处不摇摆。水草在水里招摇，因而显得美；哈姆雷特犹豫不决，因而扣人心弦；人物的命运充满未知，因而让读者欲罢不能。小说是源于生活的，因而小说中充满了“摇摆”。

在看了《小说门》之后，我暂时放弃了《雨城》创作，转而开始一部新的小说，为的是实践曹老师的那套理论。因为在创作《雨城》的过程中，我确实遇到了瓶颈。

《雨城》的初稿太依赖生活了，它几乎是生活原貌的翻版。因此，写作过程中就受到了实际生活的局限，限制了作者想象力的发挥。故事已经定型，它沿着自己的曲线游走，却不一定摇摆，因而显得沉闷。

我自知只算三流的作者，因为我呈现的画面更多地贴近了生活的原貌。但据理论家的见解，一流的小说家是能够对生活进行深加工的，在他们笔下，是高度浓缩和概括的生活。所以，我决定写《乡村教师情事绝爱》这部小说，以求理论支撑。

主人公陈一的在几个女性之间游移不定，即是“摇摆”。在摇摆中，我试图揭示导致他摇摆的种种因素。但最终，他会像失去动力的钟摆一样，会定下来，坚定自己的选择。

原本的大纲里是个悲剧结局。但我在修改已经写好的三十万的原稿时，发现马小妮其实真是个值得爱的好女孩，所以，我不忍心如此残忍。

就让陈一抛开一切坚定地爱她吧。这个世界，始终要让人看到希望。

我们的文学传统，始终对悲剧有些抵牾情绪的。

顺便说一下，小说里的故事我完全没有经历过，而且没有听说过，它们都是想象力的产物。当然，上层建筑源于经济基础，所以，小说即便再瞎掰，也是生活的影子，是作者情感的投射。在所有的人物中，投入了作者太多的感情。

结构

文无定法，但必须有规律。写网络小说久了，深感网络笔法太浮泛。一个并不算宏大的题材，有必要写上百万字甚至几百万吗？我自己写了，也知道，不大的时间跨度，竟然写了40万字，想要完稿，恐怕会有60万字以上。当初，其实我只规划了30万字的！

唾弃！唾弃自己无法将小说写短些！看到那些上百万的小说，首先我的脑袋就大了，哪里还有心思看下去啊。

很少看网络连载，最近倒是把慕容雪村的几部小说看了。《成都》、《深圳》、《原谅我红尘颠倒》以及《中国，少了一味药》的部分。前三部小说我很欣赏，在于它们的结构，我谓之“拧麻花”。

雪村是拧麻花的高手啊！他常常将几个人物交错地写，几条线拧在一起。往往，他都是从最要紧的地方着笔。所以，他的小说里不存在那些可有可无的闲笔，因而显得凝练。凝练是文字的美啊！

在这个多媒体发达的时代，我们凭什么还要看文字作品，不就是因为文字特有的想象力吗，不就是因为文字高度的浓缩以及时空的自由吗？当然，还有文字的质感。

曾经写《雨城》，觉得单线行进太无聊，因而加入了另外两条线，想弄一个一树分几岔，但觉得太懒散而作罢。为了能够探索较为完美的结构，写了《绝爱》，意图将所有的线索织成一张密不透风的网，相互的拉扯，呼应。但毕竟，这网就会铺得太大！

看了雪村，我觉得他独到的“拧麻花”技巧就很值得一用！紧凑，凝练，充满张力，给读者很多想象的空间。

看昆德拉的时候，觉得他是在练倒立，他常常给你一个不完整的情节，然后，不断地自圆其说。

小说家是文字的建筑设计师，特别是长篇，一个好的构架决定了小说给人的整体印象。有了好的构架，血肉才可以依附，小说整体才能趋于完美。

追求中……

投射

事不关己高高挂起，全民共识。所以，写一本书，要想读者看得爽，必须要引起读者的共鸣。当然，作者也需要写得爽，在写作的过程中释放心灵，因此，必须能够让自己的苦闷、欲_望得到抒发！小说其实是可以成为个人情绪的宣泄场所的，只不过，它是隐晦在故事情节之下的个人情感的投射。

与自己的生活经验无关，与自己的情感意志相去甚远的故事是不容易成功的。我看到一些小说，给人的感觉很虚假，我只能说，作者根本不了解他所描写的生活。即便小说中的场景不能在现实生活中发生，但其中的精神内涵情感诉求却一定是相通的。不然，作者和读者之间的共鸣点就不存在。

如何把写小说变成一件很快乐的事儿？这是一个很值得思考的问题。生活尽管可能比小说更丰富更精彩，但毕竟更芜杂，这需要提炼。把自己最难释怀的东西找到一个小说情节的宣泄口，那么，写起小说来就一定很爽。比如自家老婆是个母老虎，好吃懒做还对老公呼来喝去，那么，编个情节，把千金小姐弃若粪土岂不解恨？生老病死，世间多少痛苦？写本《永生》，如同吃了唐僧肉般不死不灭，不断净化灵魂，飞升仙境，岂不高妙？机车是人类肢体的延伸，那么，文字就是人类精神意志的延伸。

为什么写作？这是一个值得追问的问题。为名为利？人各不同。说实话，写作是件很辛苦的事情，寂寞，枯燥，烦闷，悲痛……几乎所有的灰绪都有。想出书，难；想上收费，难；想成名，也难；想爆红，更难；想自创一派成为大师，难上加难！就我个人而言，写文字的冲动来源于心中的块垒。将这块垒投射到文字中，舒缓身心，何乐不为？

现实中有太多不如意，就让我们在文字中挣脱束缚，追求幸福的生活吧！――这就是我为文的宗旨。

题材

萝卜青菜各有所爱，题材就好像食材，难有高下之分。但明显的，肉类食品比蔬菜贵，但叫你不吃蔬菜，你绝对不干。丰盛的宴席，全都是荤菜你也不乐意是不是？总得荤素搭配才有好胃口。

同理，网络小说大家都爱写点色，很多所谓的红文，开篇就有光 屁 股，点击率还蛮高的。不过，对于我这样的早已经开荤的人来说，只能觉得此类写作的无聊和低俗。要不是我们这个社会什么都讲刮风的话，打击网络低俗色 情内容斗点硬，那么，网络小说可能会刷掉一大半。

看过网络上总结的传统的十大，比如《洛丽塔》、《失落园》，有性描写，但哪里有现在的网络小说露骨？即便像《金 瓶 梅》般直接，也完全是和当时的社会背景紧密联系的。难道现在真是出轨时代？不出轨反而不正常了，不纵欲反而显得阳痿了显得性冷淡了？

题材没有高下之分，但一个时代绝对有偏好的题材，各类人群也有自己偏好的题材。老少皆宜的题材有没有？应该有，那就是这个社会最本质的东西，能触碰到所有人心灵的东西。而这时代，这样的题材是什么呢？金钱，美色，物欲横流的追逐，以及此中的沉沦，迷失，浮躁，归结于自我反省我们到底需要什么？！

有人总结了网络小说的题材问题，网络小说题材区别于传统文学，它几乎没有一个严肃的命题，不过是娱乐而已。硬一硬，湿一湿，阿q一下，做做白日梦？我以为，一个好的题材，不管它写的是什么，都应该归结到一点人应该怎么生活，怎样的生活才是我们应该追求的，我们如何挣脱束缚寻求幸福的生活？归根结底就是对人本质的叩问。

那么，我们到底写什么题材呢？网络小说流行后宫总裁婚恋，我们要跟风吗？目的不同，抉择不同。

我的个人意见第一，写自己喜欢的题材，这样才有投入写作的热情；第二，写自己熟悉的题材，心中有竹子才能画好竹子，心中有块垒才有情感上的冲击力；第三，寻找大众热点，探寻大众心理，找到大众共鸣点，这是高一层次的追求；第四，会当凌绝顶，一览众山小，在所有类型的题材中都能投射当代人的情感诉求。

说来说去一场空，原来国人不读书！

职场风起云涌办公室那些事儿（…

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